主旋律电影的多元化叙事策略

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2018-12-03

 主旋律电影的多元化叙事策略  ”从10年前与30位全国政协委员联名提出《关于开展全民阅读活动的建议》开始,全国政协委员聂震宁就为早日建成书香社会而奔走。在他看来,传承发展中华优秀传统文化,要从阅读开始,要鼓励更多的人阅读传统文化优秀作品,让大家不仅传颂中华传统优秀诗文,也学习认识更多的现代创新性优秀作品。“相信,许多人可以在全球化背景下通过比较鉴别,更加认识到我们民族传统优秀文化的宝贵之处。”聂震宁说。当然,激发中华优秀传统文化的生机与活力,提升人民群众的文化素养,不能止于回顾展示传播前人的作品,还要加大推出底蕴深厚、涵育人心的优秀文艺作品的力度。

  

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在2018年的电影春节档期中,根据“也门撤侨”真实事件改编的军事题材电影《红海行动》成为口碑与票房双丰收的大赢家[1]。

它在国内外票务平台口碑评分排名居前:猫眼分、淘票票分、豆瓣分、全球权威电影数据库分,超过同期档的《唐人街探案2》、《捉妖记2》、《西游记女儿国》。

截至3月11日14时许,《红海行动》票房已突破33亿元,超越此前领先的《唐人街探案2》(票房亿元),成为2018春节档冠军[2]。

按照春节期间喜剧片最受欢迎的惯例,以及受众追捧大明星的心理,具有悲壮色彩、没有大明星主演的《红海行动》开始并不占优势,但就是这样一部开头并不被看好的电影,却一路逆袭,赢得了非常不错的口碑与票房。

这靠的是什么?这靠的是《红海行动》多元化的叙事策略,下文将逐一分析其叙事策略。 一、微观叙事:以悲情叩动观众的心灵如果说《红海行动》一开始就宣扬中国如何强大,观众肯定不会买它的账,更不会带动自己的亲友去观看。

其成功之处在于它采用了微观叙事,以悲情叩动了观众的心灵,激起了观众心底或悲愤、或认同的情感共鸣。 微观叙事首先体现在对于亲情的刻画上。

《红海行动》并没有让他们表明自己觉悟很高而反恐,也没有让他们高喊爱国口号而反恐,而是把他们置身于自己家人、朋友遭受恐怖分子的杀害或遭到威胁的困境中,让他们在悲恨的境遇中自然而然地选择反恐。

如战地记者夏楠为何要将反恐进行到底?其原因就是自己的丈夫和孩子惨遭恐怖分子杀害,她要复仇,影片通过夏楠之口让观众明白了她反恐的原因,而这种原因比一开始就基于爱国而反恐,更能叩动观众心底的情感神经,更能让观众体验到真实,更能激起观众的心理认同。

关于亲情的刻画,影片还有一个细节,就是恐怖分子以杀死小孩为要胁,威逼平民去做“人肉炸弹”的情景。 是选择不做“人肉炸弹”而让孩子死在恐怖分子的屠刀下,还是选择自己当“人肉炸弹”炸死无辜的人而让孩子保全性命?这是两难困境,看到这里时,观众会不由自主地将自己“移居”到剧中平民身上,将自己小孩“移居”到影片中的小孩身上,通过“移居”,将自己置于两难境地,从而对恐怖分子产生愤恨。 微观叙事还体现在对于友情的刻画上。 当战地记者夏楠得知助手被杀后,她的情绪从悲伤、绝望、狂怒到最后转为无力、不知所措,她忍不住痛哭,将拳头砸向墙壁,承认自己“谁也救不了”,那种对命运无法改变的无可奈何震撼人心。 此外,还有机枪手“石头”张天德与佟莉互相赠糖的场景。 先是佟莉小腿受伤,“石头”与她并肩趴在地上持枪警戒,“石头”问她疼不疼,并递给她一颗糖,说吃糖就不会痛了。 后来,当“石头”受重伤时,佟莉想将他给的糖剥开给他吃,结果因心急而拆不开糖,因拆不开而更焦急,最后终于将糖塞进他口中:“吃糖,吃糖不疼。 ”“吃糖不疼,我们回家了。

”……这些细节从个体情感入手,用深描的笔法反应人的真情实感,直接触动观众心中的痛点,激活了观众对于影片人物的亲近感,也扩大了对整部影片的好感。 综上所述,微观叙事以影片中人物的悲苦遭遇来说明反恐的必然性,而不是大叫空洞的爱国口号。 如此发自内心的反恐虽说开头并不显得怎么高尚,但在反恐胜利的结果上却都又体现了爱国,如此才能打动观众。 二、中观叙事:运用“反迷思”创新,吸引最广大的观众“迷思”是一种“文化思考事物的方式,一种概念化事物,理解事物的方式”[3]。 文化中总是包含主宰迷思和反迷思。

如英国警察就有下列几种传统迷思:友善、安全、坚固、不具攻击性,不带配枪等。

《红海行动》最亮眼的地方在于,它运用“反迷思”来消解“迷思”,从而在观众心目中留下深刻的印象,从而能吸引那些看似不被吸引的潜在观众。 其运用“反迷思”的创新主要体现在以下两个方面。

(一)弱化性别,突出职业属性照中国传统迷思来看,女性往往应该是照顾父母、相夫教子的,是应该远离战场的,即使是在战场上,也应该是受保护的对象。

因而,一般的影视作品也顺应了这种迷思,影片中的女性往往被建构成弱者,被保护的对象,是“英雄”的陪衬。 而在《红海行动》中,导演运用了“反迷思”,让两名女性角色不再是男人的陪衬,不再是花瓶摆设,不再需要男人的保护,而是在整部电影中都发挥了与男性同等重要的作用。

在这群男性中间,无论是英姿飒爽的机枪手佟莉,还是战地记者夏楠,她们都是真正独立而活出自我价值的女性。

她们巾帼不让须眉,一个是在战场上风里来雨里去的女英雄,一个是有自己的职业信仰与人生目标,不畏生死敢于用自己交换人质的勇者。 两个人的存在,甚至比影片中的一些男性更饱满而生动[4]。

导演运用弱化性别,突出职业属性的方法成功地对她们进行了“反迷思”的建构。

作为战地调查记者的夏楠,她除了因家庭不幸而反恐外,她还因自己是战地记者的身份而反恐。 她不惧死亡地调查真相、说服蛟龙突击队员们营救他国人质、坚持要求追踪“黄饼”和项链。

她不仅会急救知识,还会开枪扫射,在逃跑过程中还不忘职业使命,撕下有关“黄饼”信息的便利贴。 关键时刻,她更是为了保证队伍火力,自愿代替佟莉去替换人质,显得干练、勇敢。

得知助手被杀害的消息,她也没有完全崩溃,而是咬着牙决心跟恐怖分子干到底。

她展现了一个战地调查记者应有的责任与担当。

作为蛟龙突击队核心成员的机枪手佟莉,她在全片每一场战斗中都没有缺席,其重要性不言自明。

而且,佟莉在小队中所担任的是火力支援的位置,基本都是手持具有压制火力的机枪参加战斗,对抗过程中的一次次行动都在告诉观众她在团队中的重要性[5]。

导演刻意弱化性别,不再强调男兵女兵,战场上他们只有职业身份和职业精神。

影片中为了职业精神而勇于拼搏奋斗的女性,令影片外的女性观众扬眉吐气,并由衷产生一种价值实现的自豪感。 “男女平等”叫了许多年,但《红海行动》令其真正做到了形式和意义上的“平等”,这是一种进步,也是中国电影少有的闪光点,值得为之点赞。

(责编:宋心蕊、赵光霞)。